老瓷器鑒定的九大訣竅？

1，重量感。瓷器的重量是相對的，沒有絕對的標準，需要大量的動手實踐和感悟才能形成"重量感"那是接近客觀實際的，有個體差異的。瓷器的程度，胎體或釉層的厚度，容器的大小等方面的任何細微差別。，就足以引起瓷器重量的變化。

2、干濕。有句話說:"古瓷會出汗。"瓷器年代不同，衣服也不同。所以在同樣的溫度和濕度下，如果拿在手里，干濕感會明顯不同。一般來說，只有200年以上的瓷器才會有出汗的感覺，而800年以上的瓷器很少出汗，很滋潤。

3、保濕感。新舊瓷器的區別是非常明顯和巨大的。

100年以上的瓷器，摸起來非常順滑、清爽、舒適、溫暖，越老越清爽。

4.軟硬感。軟硬感是一種極其細微細膩的手感，只對個別瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯有一定的區分和標記意義。

5、溫涼。冷暖感是區分瓷器質量和品味的分水嶺和試金石。頂級瓷器，尤其是宋代五大名窯的瓷器(尤其是頂級的哥窯、汝窯瓷器)，真的是溫潤如玉，冬暖夏涼如寶玉、寶石！

6、熟悉感。熟悉感是手感和聽覺緊密結合的產物。

瓷器和瓜果一樣，因燒制溫度不同而生熟。如果燒制溫度低，1150度以下，它會謀生；燒制溫度略高，1200度左右，其聲學硬木半衰期長；再高的燒制溫度，在1260度左右，聽起來也會像石頭一樣有輕微的回音，是半熟的；若燒制溫度在1320以上，其聲像金黃，回聲悠長，回味悠遠，為熟。

7.滑滑的感覺。滑感既是澀感的延續，也是澀感的結果和原因:潤則滑，滑則潤，滑則潤。澀就會滯，滯就會滯。滯必澀，滯必澀。

8.厚度。瓷器的品種不同，歷史年代不同，保存環境不同，失透程度不同，都會導致瓷器的釉厚感有很大的差異和差別。

9.顛簸感。凹凸感對于區分和鑒別明中期和元代以前的青花和釉下紅的真偽具有重要意義。

另外，獨特的蚯蚓宋的泥地行走圖案也有凸、凹、平三種形態和感覺。以前是作為判斷鈞釉的唯一標準。

瓷器鑒定入門手冊？

1輕和重的感覺

瓷器的重量是相對的。瓷器的程度，胎體和釉的厚度，器物的大小都會導致器物重量的變化。很難有一個絕對的標準，所以還是需要大量的實踐經驗才能逐漸形成真實客觀的認知。

只有多看多上手，不斷的去感知、對比、總結，才能找到自己的判斷標準，而一旦形成自己的認知體系，對未知瓷器的定年也會起到一定的作用，但是只能算是輔助手段。

2干濕感

都說古瓷會出汗，不同的溫度和濕度下瓷器的干濕度明顯不同。"濕和干"這里不是指水滴真的出現在瓷器上，而是特指手上的一種感覺。

一般來說，瓷器只有200年以上才會有出汗的感覺。不到200年的瓷器，感覺又干又干。反復摩擦瓷器表面或用氣息摩擦釉面，會發出干澀刺耳的摩擦聲。800以上的瓷器很少有濕的感覺，因為這個年代的瓷器雖然是干的，但摩擦時絕不是干的摩擦聲。

3潤澀感

瓷器的濕潤感是鑒定的有力依據。雖然現代瓷器用各種老派的手法營造出古瓷的潤澤感，但即使在感官上能蒙混過關，只要使用，也能大致感受到潤澤舒適的感覺。

4軟硬感

這個標準很特別，是手感和視覺相結合的綜合體驗。對于瓷器來說，只是針對個別品種，比如越窯、定窯、耀州窯。

這種感覺，和瓷器結合在一起，是一種視覺的剛柔和觸覺的銳度和暗沉相結合的復雜感覺。與其他瓷器品種相比，越窯瓷器在釉色、輪廓、紋飾等方面總有一種刻板感。定窯和耀州窯的燒制工藝獨特而刻板。而這種感覺也需要大量的觀察和體驗。

5溫暖和涼爽的感覺

如果用來判斷瓷器的好壞，冷暖感排在第一位，是辨別瓷器好壞的試金石。都說頂級瓷器，尤其是宋代五大名窯中的哥窯、汝窯，無論質地、色澤還是工藝，都像寶石一樣溫潤細膩，冬暖夏涼。

6生熟感

熟悉感是指碰擊瓷器時發出的聲音，從而回饋瓷器本身的屬性信息。

瓷器和瓜果一樣，因燒制溫度不同而產生不同的聲音。景德鎮瓷器的最高境界之一是"聽起來像鐘聲"，同樣的道理。

燒制溫度低，1150度以下，碰瓷發出的聲音像碎石，屬于生瓷；1200度左右，聽起來像硬木，屬于半條命瓷；溫度1260度左右，聲音像石頭一樣有輕微回聲，屬于半熟；1320以上，聲如金，回聲悠揚，余味悠揚，屬于熟瓷。

從以上數據可以看出，越是成熟的瓷器，感覺越重。只要掌握了各個朝代瓷器的燒制習慣，熟悉感也是鑒定瓷器的有力依據。

7滑動感

只要是經過歲月打磨的瓷器，手感都會有潤滑感，所有古代瓷器都會打滑。光滑、順滑、油潤等。，這種手感來自于歲月的打磨，是歷史的烙印和腐朽的結果，而這種"平滑度和亮度can這是任何新瓷器都無法模仿的。

8厚重感

瓷器的釉面像一面鏡子。通過觀察其厚度，可以判斷窯口、歷史年代、保存環境、析晶程度等。古代民窯的瓷器往往粗糙簡單。官窯雖好于民窯，但經過長時間的歷史打磨，難免粗糙。這個只能用來區分新老瓷器。

9凹凸感

這才是重點。凹凸感是區分元代以前和明代中期青花和釉下彩紅瓷的重要依據。我們在觀察瓷器的時候，經常會發現有些瓷器有一種獨特的凹凸線條感，這和當時的燒制工藝有很大的關系。

明中葉以前的青花瓷器都是進口的低錳高鐵的青花顏料，涂得太重會結晶。

釉下紅的情況正好與青花相反。以銅分子為著色劑的釉下紅對溫度極其敏感，溫度高時容易流掛、鼓包。所以真正的明中葉以前的釉下紅瓷，往往呈現明顯的向上凸起和深淺不一的不均勻斑點，非常容易鑒別。

此外，在宋代，鈞窯官窯特有的蚯蚓呈現出突起、凹陷、扁平三種趨勢，摸上去和摸上去都不一樣，這種燒法現象也很難模仿，所以在以前，這一度被當作判斷鈞窯的唯一標準。