鐵口青花香爐怎么辨別新老？

鑒定機(jī)構(gòu)官窯瓷器新老第一方面先看胎釉和釉面豪光，而所謂毫光就是青花瓷器施釉長年累月在空氣流動中可能發(fā)生發(fā)生反應(yīng)而構(gòu)筑的那種如玉質(zhì)細(xì)膩般的油脂多光亮。從金代至清末民初的青花瓷器絕大部分都要想有寶光。否則就是新貨。為這個七彩霞光難題本人特地到臺北故宮博物院，浙江省博物館，蘇州博物館展覽，歷史文化，故宮博物院現(xiàn)場觀看視頻。

調(diào)查發(fā)現(xiàn)所有大型博物館展上的從元代至?xí)r期的陶瓷器絕大部分都是金光。所以如果連胎色和寶光都也會看的話？那還是不要玩老瓷器地好，只會費(fèi)錢。不過加彩和單色釉瓷器的青花瓷器，毫光比較莫辨。但上釉有機(jī)結(jié)合處的一景一物仔細(xì)觀察了解還是不難原來寶光的。胎釉和釉面豪光是當(dāng)代人無法仿制成功。因?yàn)榇善魈ベ|(zhì)豪光也沒50年以上是不會會出現(xiàn)的。如果這件青花瓷器胎土老，釉層又有豪光的話。那事情青花瓷器80

%是老貨了。

第二方面看釉層天然染料和畫技也能歷史斷層。如果染劑和畫技也合乎變革時代風(fēng)格……的話。那事情瓷器98

%是老器了。

最后第三多個方面才看器型和刻款。因?yàn)楣俑G瓷器的東西，器型和款識是非常約定俗成和工穩(wěn)的。如果器型和刻款也對的話。那事情什么就100

%是官窯的老品了。如果只有第一方面是對的。那事后什么如果是后朝仿的。如果第一第二都對的話，那事情那些有可能是官窯瓷的。如果三諸多方面都對的話，那恭喜恭喜你收藏品了到代老官窯瓷。

從現(xiàn)代品的核心技術(shù)來看。器型和鈐印是最容易仿成功的。畫工和天然染料相當(dāng)難仿，如果仿成功那就是絕對仿貨了。還有一點(diǎn)從兩漢時期到北宋。由于很多古代瓷器是增施亞光釉來涂在器形表面的。所以，但寶光效果呈現(xiàn)。反過來，如果施的是一塊玻璃釉的，那還是能夠很明顯毫光的。同樣，金代到時期的官窯瓷器，如果施用方法啞光效果釉來涂在器物表層的。沒有七彩霞光呈現(xiàn)出。如仿北宋的鈞窯，耀州窯，鈞窯，官窯，鈞窯，以及法流光溢彩銹和部分所以名窯的瓷器是你看不到毫光的。

盡管興起目前市場用反鑒定結(jié)果常用手法制出的仿貨官窯瓷器有些確實(shí)極似偽品，鑒定者在持續(xù)不斷的學(xué)習(xí)的量變到質(zhì)變中也會可以做到“道高一丈，道高一丈”，古瓷器與新瓷還是有主要區(qū)別的。

古代古代瓷器的裝飾花紋及器形底款，其沒骨法和刻法多自然流暢，新瓷盡管筆勢比較熟練，但難免生硬、呆板，如同寫字畫畫一樣，一人一種筆勢，并不相同，文如其人，仿字需要仿形，不容易仿神。

新瓷在仿制產(chǎn)品探索的過程中會留有不自然的臨習(xí)留下的。另一點(diǎn)值得注意的是，古瓷器青花款識深沉于釉上，新瓷青釉鈐印似浮于釉上。

古瓷器由于長期受大自然界空氣流動塵污吞噬，加之天氣的變化，使施釉分子組成溫度上升，施釉紋片緊密，而新瓷的釉面呈碎裂狀。

由于古今制瓷技術(shù)和胎、釉其他原料配方不同，古代瓷器縮釉處向內(nèi)翻飛，新瓷縮釉空曠與坯體平貼。有些新瓷仿舊雖可所仿，但仔細(xì)觀察的方法胎骨的細(xì)微處，仍能顯示出破綻。

明清官窯因年代久，器物釉層富有光澤深厚溫潤，光由內(nèi)發(fā)，這種光是自然初步形成的。

新瓷往往釉面有一層浮光，光亮刺眼，或者說被稱作“生性”，即使用流平劑或其他常見方法去掉表面浮光，也可能不會展現(xiàn)古瓷溫潤飽滿的瑩光，施釉會有無數(shù)細(xì)痕，發(fā)污，失去了關(guān)澤，也失去一切了韻致。

古瓷器的彩繪圖案，顏色沉著含蓄，彩與胎的覆著粘接的。但后加彩的器物，加彩的去色彩特別鮮艷，色澤度強(qiáng)，略顯熾白。

其二明清官窯中這瓜綠色年久日深會泛銀，陶器表面有層白光色，很自然，這種自然白光新瓷無法仿制品。

古代瓷器的紫色的，年歲久遠(yuǎn)會磨損嚴(yán)重變深，或只留給痕跡，仿者紫色的鮮艷，不易剝落。明清官窯上有后漆金彩的，仔細(xì)觀察的方有開裂的原來紫色的的磨痕。